青铜府接近地面，应该是在山顶才对，这条通道向下是通往哪里的？
难道是进了里面会有拐弯，再折向上走？
现在有两条路。
要么顺着山壁爬上去直抵禁宫浮屠，要么走这么去向未知却是青铜指引的通道，赌一把是不是能直接通往青铜府。
我一时拿不定主意，便同夏思雨商量。
可夏思雨惯是个有主意的，道：“我们是来确认那个青铜府是不是跟彭家地穴相联的，自然以找青铜府为主，这青铜车马与青铜府一看就是同一个套路下来的，不如顺着指引过去瞧瞧情况。那青铜府就算是要害人，也得先把人引过去不是？这一路想来应该是安全无恙的。就这么走过去，要是能看到青铜府的大门，咱们也不用进去，直接掉头返回，只要回到乱石上，恢复通讯，先联络吴克己，把执行计划定下来，我们再慢慢往回走。”
这番话思路清晰，有理有据，我听得不由大为叹服，当即表示赞同，当先便拎着镇魇刀和战斧往通道里走。
这通道虽然是在山腹中凿出来的，四壁却是打磨修整得极为光滑，地面不知用了什么东西，泛着微微绿光，虽然不是太强，但也足够照亮整个通道。
往里一走，便看到通道两侧石壁上皆有彩画。
画的倒不是什么太特别的内容，而是各种神仙宴饮聚会的场景，从神仙人设服饰用具上看，具有典型的南北朝特征。
那壁画笔法细腻，颜色鲜艳，而且寥寥几笔就能勾画出一个逼真的场景，充满灵气，普通的书画匠人可画不出来，绝对是名家之作。
但要说哪个名家有兴致在墙上画一幅两幅可以理解，受人所托画个七幅八幅也不是不可能，可这通道绵长不见尽头，光是视线所及的百多米墙壁两侧便画满了画，那就没法解释了。南北朝时的书画名家基本都是士族出身，生活优渥，不识疾苦，每天吃喝玩乐都忙不过来，哪个能跑这到山腹里画些没有什么用处的神仙宴饮壁画？
如此边走边看，通道直行尽头便是一个近乎九十度的拐角，拐角后的通道依旧是斜向下方，没有往上改变的意思。
通道两侧的壁画却是随着这个拐弯变了内容，从欢乐喜庆的宴饮聚会，变成了各种战争场景，战争的一方是标准的人类，披甲执兵，而另一方则千奇百怪，样子从飞鸟走兽到游鱼地虫，不一而中。战场拼杀得异常激烈，甚至有的图画中，只有遍地尸首，没有一个活人。
但别管什么样的场景，画面的左上角处必然有几个高冠博袖面目模糊的人踩着云朵，居高临下地俯视着地面的修罗战场，或指指点点，或交头接耳，或左顾右盼，神态举止不一。
他们这种暗挫挫的围观，在通道尽头的几幅壁画里漏了馅，地面上的人类与交战的怪物停止了战斗，改成一齐向云上几人射箭。
而最后的一幅画里，没有战斗没有云上的偷窥者，只画了一座大山在崩塌，在崩塌大山的侧后方，却又有一条软梯从天空的云层中探下，隐约可见一个身影正顺着梯子往下爬。
这就不得不再赞一次这画的细节精致了，本来一个模糊的人形趴在软梯上，很难看出是往上爬还是往下爬，但作画者却通过画中低头伸腿等细微动作，直接将向下爬的这个意思透露出来。
走到此处，出现第二个九十度的拐角，依旧向下沿伸。
这拐过来的通道壁画又是一变，这一回不再是宏大的场景，画面简单，却又信息丰富。